映画とテレビの現場のための俳優フェイススワップ

使える俳優フェイススワップになるかを最も強く左右するのは、2つの顔の角度差です。ヘッドショットはカメラに正対して撮られ、シーンのスチルはほとんどそうではありません。正面のポートレートと4分の3の横向きを渡せば、モデルは見たことのない頬と耳を作り出すしかありません。作り出された形は、監督が言葉にできないまま気づくものです。ターゲットの姿勢におおよそ合うソース顔を2分探せば、以下のトラブル対応はほとんど起きません。

表情もほぼ同じ重みを持ちます。大きく開いた笑顔を、口を閉じたプレートに接ぐと、唇と噛み合わない顎になります。処理は顔の領域を置き換えますが、口の内側はターゲットのものを引き継ぐからです。プレートがセリフの途中を捉えているなら、静止したポートレートは相性が悪いです。セルフテープから1フレーム抜き出すか、マスクぼかしで境目をなじませ、画は引きのままにしてください。

誰でも大きいほど良いと思い、6000ピクセルのヘッドショットと、試写用素材から抜いた720pの1枚を組み合わせます。この不一致は何も買いません。入れ替えた領域はプレートに合わせて再標本化され、余分なディテールは捨てられます。効くのは、顔そのものが画面の中で十分な面積を占めているソース顔です。控えめな写真の中の幅400ピクセルの顔は、巨大な写真の中の幅120ピクセルの顔に毎回勝ちます。

プレートが弱点のときこそ、補正機能の出番です。顔補正は入れ替えた領域の質感を作り直し、フレーム補正はその周囲をまとめて持ち上げます。だから仕上がった俳優フェイススワップが、甘いアーカイブ映像の中で不自然に鮮明に浮くことがありません。どちらもクレジットではなく処理時間を使います。切っておく理由がひとつだけあります。元のプレートの粒子そのものが狙いの質感である場合です。

俳優フェイススワップの髪の生え際や顎の下に継ぎ目が見えるのは、マスクが狭すぎる合図です。マスクぼかしを上げると境目がなじみます。部屋の光を受けているのではなく貼り付けたように読めるなら、照明の差が大きすぎたということです。どのスライダーも後からは直せません。戻って、似た条件で撮られたソース顔を探してください。光を下流で直そうとする癖が、この作業でいちばん高くつきます。

人が多いプレートでエンジンが別人を掴む場合は、セレクタを複数顔モードから参照顔モードへ切り替え、参照位置を指定して1つの頭に固定します。クリップで俳優フェイススワップがフレームごとにちらつくのは、たいていその素材に対して検出スコアが高すぎるからです。少し下げて、モーションブラーの中でも追跡を続けさせてください。1回の書き出しで変えるのは1つだけにします。そうしないと、どの変更が効いたのか分かりません。